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第30章 避难所之门（第1页）

“漫游者号”的大灯的灯光柱如同两柄淬了寒光的巨大光剑，在浓稠的黑暗里劈开一条通路，死死钉在远处岩壁中那扇暗色金属门上。强光下，门板的轮廓棱角分明——方正、厚重，与周围粗糙嶙峋的岩体形成尖锐对比，冷硬的工业质感在死寂的矿坑里显得格外突兀，像一块嵌在山体里的冰冷墓碑。

艾莉手中平板的信号强度读数稳稳停在峰值，“嘀嗒、嘀嗒”的提示音在驾驶舱里循环往复，每一次跳动都像直接敲击在两人鼓膜上，将“希望”二字敲得发烫。经历了矿坑深处的死寂、变异生物利爪擦过装甲的惊悚，这扇门此刻就是秩序的象征，是庇护所的具象，甚至可能是解开一切谜团的钥匙。

“保持距离，先远程侦察。”林凡的声音压得很低，强行按捺住胸腔里翻涌的情绪。他操控操纵杆，让“漫游者号”在距离大门三十米处稳稳停下——这个距离，进可借助弩箭及其他武器火力支援，退能在突发状况下迅速撤离。指尖在控制面板上轻划，摄像头焦距瞬间拉满，门的每一寸细节都被放大在屏幕上。

门板由不知名合金铸造，表面覆盖着厚厚的暗红色锈迹，像是凝固的血迹，其间还嵌着灰白色的矿物沉积，仿佛岁月在上面结了层痂。边缘与岩壁的接缝处虽布满岁月痕迹，却异常严密，几乎找不到一丝缝隙。门上没有把手，没有锁孔，只有右侧岩壁上嵌着个锈迹斑斑的数字键盘面板，漆黑的屏幕像只紧闭的眼睛，显然早已断绝了电力供应。而在门的顶部，几道模糊的蚀刻字母在光影中若隐若现，经不住岁月与矿尘的侵蚀，只能辨认出“……ETY SHELTER”的残痕——是“XX避难所”的字样。

“不是‘普罗米修斯’的直属设施。”艾莉的声音里掺着一丝失望，更多的却是如释重负的确认，“看这风格，像是旧时代矿工用的紧急避难所。咱们追踪的信号，应该是里面残存的应急信标发出来的。”

这个判断合情合理。大型矿坑在开采时，总会在关键位置设置这样的避难所，以防塌方、透水等事故。灾变发生时，应急信标自动激活，持续发出求救信号，本就是它的设计初衷。

“不管是什么，先想办法进去。”林凡的语气带着不容置疑的决断。一个保存完好的避难所，意味着可能存在的压缩饼干、急救药品、维修工具，甚至可能藏着记录矿坑历史的日志——这些都是眼下最珍贵的资源。更何况，那源源不断的信号源，本身就值得一探究竟。

他操纵“漫游者号”缓缓向前挪动，履带碾过碎石发出“咯吱”轻响。随着距离缩短，门旁的景象愈发清晰，而两人刚刚升起的期待，瞬间被一盆冰水浇灭——金属大门前，散落着七八具扭曲僵硬的尸骨。

尸骨上的衣物早已腐烂成灰褐色的破布条，像干枯的藤蔓缠在发黄或发黑的骨骼上。它们的姿态各异，却都透着一股渗入骨髓的绝望：有的蜷缩在门边，手臂向前伸着，指骨还保持着敲击门板的弧度；有的仰面倒地，下颌骨大张着，像是在生命最后一刻发出过无声的呐喊；有的甚至留有枪伤的痕迹!还有几具相互纠缠在一起，肋骨交错，仿佛死前曾为了什么拼尽全力争斗。尸骨周围，空罐头盒锈得只剩残骸，破损的水壶倒在地上，几柄工具的金属部分早已与岩石锈成一体，看不出原本的模样。

一股寒意顺着脊椎往上爬，瞬间取代了刚才的兴奋。这些尸骨像沉默的演员，在矿坑的舞台上，定格了一段无人知晓的绝望过往。

“他们……是想进避难所？”艾莉的声音有些发干，指尖无意识地攥紧了平板。

林凡没有接话，目光像探照灯般扫过尸骨与周围环境，捕捉着每一个异常细节：首先，大部分尸骨都相对完整，没有被大型生物啃咬的齿痕，也没有利器劈砍的痕迹，倒像是在漫长的等待中，被饥饿与脱水一点点抽干了生机；其次，大门本身没有任何外部暴力破坏的痕迹，就连那个数字键盘面板，都完好地嵌在岩壁里；最关键的是，在大门底部与地面的缝隙处，门框一侧赫然卡着一块不规则的花岗岩巨石——巨石的一部分深深嵌进地面，另一部分抵着门板，显然是从上方岩壁崩塌下来的，不偏不倚，正好将这扇门堵死了大半。除非有内部的人开启，或是用重型机械从外部清理，仅凭人力，绝无推开的可能。

“门是被这块落石封死的。”林凡指着那块巨石，声音低沉得像矿坑深处的风声，“这些人不是不想进，是根本进不来。避难所就在眼前，却成了看得见、摸不着的坟墓。”

他仿佛能看到灾变发生时的混乱景象：矿工们拖着受伤的身体，在黑暗中奔逃，终于看到避难所的微光，却被从天而降的巨石挡住去路。他们敲过门，喊过话，用尽了最后力气，最终只能在绝望中看着生命一点点流逝，变成了如今这副模样。

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兴奋感彻底消散，取而代之的是沉重的压抑，还有一丝面对难题的焦虑。目标明明就在眼前，却被一块冰冷的石头拦在了门外。

“能用液压臂试试吗？”艾莉抬头看向“漫游者号”车尾那根粗壮的多功能液压臂，语气里带着一丝试探。

“只能试试，但风险太大。”林凡走到控制台前，调出液压臂的操作界面，眉头紧紧皱着，“你看，这块石头估计有好几吨重，而且卡得很死。液压臂的力量或许能撼动它，但强行作业的话——”他顿了顿，目光落在屏幕上的岩体结构图，“万一弄松了门框，或者引发上方岩壁二次崩塌，咱们就真成了这里的新‘展品’。”