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第102章（第2页）

“最后一首谢幕曲我先作曲吗？”萧悔海忽然问缪冬寄，“还是你先写词？”

“都可以。”缪冬寄回答。他大学做音乐剧的时候往往先写词，但完成音乐文学方向作业的时候也经常听demo写词，所以对两种创作形式都还挺熟悉适应。

萧悔海闻言想了想，最后说：“我有想法，我先作曲。”

“好。”缪冬寄非常喜欢这种制作的状态，整个人和微醺一样沉醉又过瘾，他转身看江季恒。后者脑子现在转得很快，正在自己的一大摞稿纸上画来画去。

他是《私人月亮》的视觉总监，说是视觉总监大概只是因为好听，因为目前《四人月亮》就他们几个人，他几乎负责了视觉部所有的工作。他对着剧本一字一句认真地看，将他内心的想法——灯光、服装、道具等，全都用图画的方式进行一个简单的梳理和表达。

江季恒大概是职业习惯，往往都会使用图画的形式来进行自己的工作。但其实他并没有众人所想的那么擅长画画，只是对素描的掌握的确很不错，所以能够非常精准地描绘自己需要表达的东西。

缪冬寄看他寥寥几笔勾勒出黄卯抬高手臂舞蹈的情景，忽然问他：“你觉得这个戏足够么？”

足够什么呢？

足够好。足够有趣。足够吸引人。

缪冬寄是一个非常好地掌握了规则，但是却一直在努力打破规则的人。《私人月亮》身为一部情感复杂内容广厚的作品，放在真正的话剧市场是应当是很难卖座的。

但是他又追求“大卖”，几乎强求着灵魂的共鸣，激烈的探讨。他习惯独舞，却又讨厌自娱自乐。

他们旅行团的第一部戏《纤细的脊柱》，聚焦脆弱的、没有安全感的生命，用先锋的方式构建《樱桃园》那般的人物隔离感。但与此同时，他还使用了非常有趣的语言，戏剧前半场搞笑的间离效果，以及后半场着力大半的抒情。

大多观众都喜欢能让他们哭出来的戏，缪冬寄从都不抵触在这方面满足他们。

但《私人月亮》难以做到《纤细的脊柱》能够做到的，《私人月亮》的故事性不强，抒情性也不强，大段的笔墨是用以迷惑、质疑或者否定。

他们旅行团每一次话剧作品创作的周期，都比正常的话剧制作要短得多，但最后的效果却不能使人们感觉失望，所以就必须要他们核心制作团更敏锐更滚烫，能够积极创造出那些让观众为之触动的东西。

江季恒闻言并没有抬头，他擅长一心二用，其实早就注意到了缪冬寄的注视和疑虑。他依然在动笔，在黄卯的脚底画出一朵尚还完全绽放开的花。

缪冬寄看着，忽就眼前一亮。

“现在还不够。”江季恒回答他先才问出的问题，“但是我们会让它足够的，我们每一个人。”