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第169章（第2页）

但现在?, 从业以来一直坚定着他内心的那个锚点, 不?知不?觉已经?失去了原本的作用。

拍好电影, 什么?是好电影？

节奏明快、故事明确、人物立体、有深刻主旨的剧情片就是好电影吗？换句话说，好电影就一定是这些标准吗？这样的剧本虽然?不?多但也绝对不?少有, 就如?《傲慢与偏见》, 再好的名作几百年的时间里?核心早就被复制了个遍。

既然?不?是那又是什么?呢？

记得学校上课时老师解读三巨头的作品, 课后长达十几二十个小时逐帧逐帧的拉片，学习、理解应用大师级别的结构和?语言，去体会费里?尼的狂欢怪诞, 塔可夫斯基的哲学诗意，又或者是昆汀的暴力美学。那些精妙的叙事结构, 高级浪漫的视听语言，深刻刻画的真实人性和?情感共鸣, 敢于表达敢于挑战世俗的勇气，好像都随着时间离他远去了。

电影自诞生起?至今已经?走过近一百三十年，这百年来不?知道多少导演淹没在?长河里?, 百年枯骨最?后只留下那批人永久伫立在?影史之巅。但是像希区柯克、库布里?克这样的电影大师又能有几个？这些被世人吹捧起?来的“天才”多如?牛毛，然?而抬起?头才会发现真正的天才正站在?上帝的右肩。

天赋本就是上天赋予的能力，不?是靠努力就追赶到的。换个角度说，能追上的也并不?是真正的天才。

故而顾晏津从来不?觉得自己是什么?天才, 他只是茫茫沙海之中微不?起?眼的一颗砂砾而已。

他的作品没那么?精妙反转的剧情，没有堪称经?典的色彩布局，没有新奇的叙事结构，也不?喜欢刻画太多底层小人物的故事，那他有什么?呢？

回想这么?多年来拍电影的回忆和?经?历，他竟然?有些想不?起?来了。

别人总称赞两部高票房的作品将他送上了国内电影史，可大概只有他知道午夜梦醒时心惊的滋味。

这两部被誉为顾晏津“灵气”之作的电影，竟然?是他六七年以前的作品了。

像他这样天分不?够又有追求、还不?肯轻易抛弃“自尊和?身价”的电影人，注定是难以自洽的过程。

既然?拍不?好，就干脆不?拍了。

这些话顾晏津没有和?邵庭阳说，邵庭阳和?他的理想追求不?一样，他和?梁映都属于有自知之明、努力但也能自洽的类型，唐遥倒是和?他有着差不?多的境遇，但不?在?穷人面前哭穷是一种道德。

这件事就这样悄无?声息地揭了过去，邵庭阳不?想让他心烦，顾晏津也不?想烦恼这些，干脆抛之脑后。

过了几天，唐遥来探望他，还带来一个重磅消息。